影視

《怪獸與鄧不利多的秘密》：為何「怪獸」無法再現《哈利波特》的往日榮光？

如果說《怪獸》系列曾經如同缺乏買氣和消費者忠誠度的「名牌」，《怪獸與鄧不利多的秘密》終於開始修正這些錯誤了⋯⋯

日本名導#Metoo名單滾雪球：園子溫們的惡行，受害女星不敢出「戰」？

「利用自己的權力欺騙懷有夢想的人，這會讓更多人誤以為電影圈就是這樣的世界，對以真摯與熱情打造作品的人，是極大的失禮。 」

端開麥：看的，聽的，講的，我們的互聯網生活與版權迷宮

前互聯網時代制訂的版權法則，如今面臨的多重語境與錯位，誰被保護了，誰被侵害了？

生命那麼苦，為甚麼還能笑？在奧斯卡爭議之外，不太好笑的脫口秀簡史

能夠滋養笑話的，是社會中最噁心﹑最骯髒﹑最使人厭惡﹑憤怒又無可奈何的部份。

歐巴桑藝人風靡全日本：每天疫情加戰爭，馬虎與平凡能重啓日常能量？

當社交媒體充斥表面風光的照片，貌似黯淡無光、乏善可陳的日常生活卻意外擁有觸動人心的力量？

台北新能祭：一場電音派對的絢麗景觀，與它背後三十年的努力

這是電音派對近年一次盛大、公開存在，完好嵌入台北常態，而之所以能達成，卻有著不同世代的努力，在那一個電音銳舞的台灣⋯⋯

異鄉人：在自己的母語裏流浪，我在加拿大學編劇

地理位置的變化不會讓我脫離那熟悉的衰世感；這裏有我的文化，我的語言，我藉以認知的一切，連起來就是我的命運。

鄭秉泓：朱天文首次執導，「文學朱家」在侯孝賢風格中

「在島嶼寫作」新一輯是朱天文首度執導的紀錄片，影迷不難發現榻榻米上對坐聊天的構圖充滿侯導色彩⋯⋯

《樂動心旋律》為何能獲最佳影片：溫情小品挫敗《犬山記》的時代因素？

它並非不夠格，只是擺在奧斯卡歷年最佳影片名單中略顯突兀。若未來奧斯卡不再次改革選制，討好的佳作取勝恐怕成為常態⋯⋯

奧斯卡2022：老白男陰影，原創力衰退，與失效的「政治正確」

今屆奧斯卡獎被稱為「小年」，理由是沒有一部現象級作品，幾乎沒有一部能實現口碑和票房雙贏的「奧斯卡標準」。

《Drive My Car》在奧斯卡：時隔40年，濱口龍介能讓日本電影重返國際榮耀？

《在車上》的確更新了日本電影的奧斯卡入圍紀錄，須知日本電影自80年代後就進入漫長的落選時期，與奧斯卡漸行漸遠⋯⋯

《千萬別抬頭》：帶著政治諷刺的致命傷，為氣候危機吶喊

這是一齣大膽卻失焦的政治諷刺，也引來了今年奧斯卡提名作品中最兩極化的口碑。