电影

《给十九岁的我》政治相对“安全”，才可在金像奖典礼高呼“上咗先算”？

纪录反修例运动的《时代革命》、探讨香港不同世代政治立场的《忧郁之岛》等纪录片，虽在外地大放异彩，却依然没法在香港上映。

《给十九岁的我》获奖漠视了什么？香港电影金像奖41届以来的最大舆情割裂

因香港劫后重启，而本应更受瞩目的今届金像奖，却偏偏没能将香港电影再启航的重要分水岭记入历史。

金像奖现场手记：如何度过一个属于香港电影的穿越之夜

香港电影有辉煌的过去，也有“光明的未来”，但它没有“现在”。

三年之后，他们为了电影再来香港

独特的选片口味，难得的放映尺度，香港曾经是影迷看片的胜地，也是电影记者的必经之地。

香港新生代导演通宵大对谈：我们自己，定义我们的年代

香港电影金像奖前夕，导演林森、刘国瑞、曾宪宁、贾胜枫、何爵天、卓亦谦相聚把酒通宵，吐露新一代的心声与思考。

黄秋生：关键时刻，自己留下讓别人走，还是别人留下自己走？｜电影白日青春

“最正确就是这个人选择留下。在最后关头，你们这些示威游行的人，走啦，你们走啦⋯⋯而我就返屋企（回家）了。”

导演/画家邱炯炯专访：我们的时代缺少解风情的眼光

从《大酒楼》到《姑奶奶》再到《椒麻堂会》，邱炯炯再现了日子，填充了人生。

重现《明镜》丑闻，这部电影试图讨论新闻业的未来

2018年《明镜》丑闻，被形容为“希特拉日记”事件以来最严重的公信力危机。

《黑暗荣耀》：为什么男反派可以惨死，女反派却一定要“在公众面前”惨死？

在惩恶扬善中以性羞辱去贬抑女性价值，等于合理化了女性在日常与社群媒体中遭遇的同样挫折，这也是它止步于“爽剧”的局限所在。

南·戈丁《所有的美丽与血泪》：资助美术馆的药厂家族看见受害者的痛苦吗？

记忆与照片是不同的，就像亲身感受的痛苦跟目睹痛苦不一样，后者让我们觉得刺激，前者则无法忍受。

电影人要改编大江健三郎有多难？大岛渚也不算成功？，要被电影改编

存在主义和社运下人性跌宕的主题日渐退潮后，尽管大江健三郎声名与日俱增，却缘何不再受到太多导演青睐？

评论｜塔尔（TÁR）对谈：权力没有性别？艺术可以独立于艺术家吗？

虚构真空权力场，还是呈现了真实的权力问题？