风物

陈茧：勇闯日本的台湾新锐漫画家

从小爱看漫画，陈茧在大学时立志成为漫画家，他的直觉告诉他，想画出一番天地，必须到漫画王国日本来。

Sean Tierney：我不懂为什么有人说香港电影死了

为了香港电影，我大老远地从美国搬过来住。对于“港片已死”的说法，我真不太懂是什么意思。

口述影像：电影不是用眼看，而是用心

每年他只有几次机会可以进电影院，通过口述影像“看电影”。对他来说，这次的体验就像一件艺术品一样。

2016瑞士巴塞尔钟表展观察：精钢回归

钢表本身作为一种类型，确实拥有自我的文化意义和功能美学，这些和它的价钱价值完全没有关系。

独立书店靠信念能赢吗？他们在西班牙这样做

传统书店失势？就在去年，独立书店风吹遍西班牙，它们用心经营，在书业萧条的冬天过后，呈现出更强大的生命力。

评论｜50后 × 90后谈本土：《十年》标志“本土新浪潮”

马杰伟：研究身份认同多年，深知身份这回事，并没有必然本质。你说香港本土是什么？香港人是谁？

自己的行李自己拿

一个香港女生在机场遗下行李，背后隐隐透出“特权”。那“特权”是什么？

邓小桦：黄耀明对香港的不忍

黄耀明团队已开创出一种“政治娱乐化”的方式：流行曲之商业化可以任意植入内容。

评论｜胡清心：《十年》获奖，精神和骨气之外必须的反思

衷心地，我希望在未来，不会再有，也不需要另一部《十年》出现。

《树大招风》：九七后连饭都不给你吃？

“九七大限”的时代背景，暗示当主权易手，再威风的大贼都终被现实吞噬，没有人逃得过时代的无奈。

梁敬文，和他发起的“香港人造香港字”运动

从开发输入法，到创造电脑字体，二十年来，这位社工带着长者改变社会，也改变人们对“长者”的成见。

奇异人生：像看电影一样打游戏

如今游戏和电影的边界愈加模糊，两种艺术在构思到制作等诸多方面相互渗透。《奇异人生》就从视觉美学、人物设置、故事风格等方面向电影艺术取经。