影視

《1人婚禮》阿冰專訪：如何做禁片導演周冠威的賀歲女主角？

知道是周冠威的作品，有猶豫過嗎？或許身邊都總有人勸說，繼續做顆小薯茄不好嗎？

2022年的中國電影人：觀眾已經不去電影院了，他們還要留在這個行業嗎？

自己拍攝的電影沒辦法上映後，「我接連寫了好幾個主旋律電影的劇本⋯⋯」

中國大陸電影市場，不需要進口片？——2022中國影市回顧

疫情和審查管控不斷變化的2022年後，中國影市是樂觀恢復還是無奈躺平？

2023年值得期待的電影：動盪之後，至少還有影像帶給我們希望

被疫情席捲數年的全球電影行業，在2022年逐漸甦醒，2023會是更好的一年嗎？

2022年的日本螢幕：後疫情時的失落中，情懷更好賣了？

回顧2022年電影，都像是日本現在無慾無求的「悟世代」寫照，過去大量「純愛漫改」電影的粉紅泡泡，都成了疫情下的泡沫。

過去一年最「危險」的香港電影們：百般自我審查，也拿不到一張准映證？

「做到這程度，他們無權說我們在影射什麼，只能說這些是他們的想像。」

2022《睡魔》末世啟示：混沌、離亂、創傷中，當我們開始說故事

當時代之惡洶洶而降，我們真的需要去在螢幕上觀看另一場浩劫嗎？

《過時．過節》導演專訪：到底我們可否好好討論香港人的家庭問題？

一個離家出走的故事，是家庭問題，但無數個離開家園的決定，便不再只是一個家庭，而是一座城市的離散，是香港人的「家事」。

導演張婉婷專訪：用十年紀錄香港千禧世代之後，她想做飛機師

「家庭對我最大的影響，就是對我不加以影響。」 家庭給了張婉婷自由。

爭議影片《流麻溝十五號》：女同志導演之島嶼情結，這是最接近大眾口味的一次

當她的島嶼情結遇上盤根錯節的權力角力，她的電影幾乎離不開囚禁與解放。

《海鷗來過的房間》：如何書寫不一樣的澳門故事

除了賭場和奢華布景板之外，澳門的真實生活中集結了怎樣的焦慮和壓抑？

金馬獎的困境與突破：記者不笑，獲獎者缺席，但叛逆與團結站在台上

同一人反覆上台領獎，於典禮或許是災難，但背後脈絡卻一如獲獎的中國紀錄片導演黃樹立所說，「這個世界上有太多恐懼了」。