影視

評論｜參與式審查：網絡舉報、酷兒粉絲與中國耽美文化商業化的特殊結合

所謂「參與式審查」，是指網絡上的個人或群體，在國家政策和數字平台設計的推動下，積極地參與分散性審查的行爲。

《白日青春》劉國瑞專訪：為什麼有的人能被當成「香港人」，有的人不行？

將對社會邊緣族群的關切和對身分認同議題的理解，融入兩個家庭故事之中。

《給十九歲的我》政治相對「安全」，才可在金像獎典禮高呼「上咗先算」？

紀錄反修例運動的《時代革命》、探討香港不同世代政治立場的《憂鬱之島》等紀錄片，雖在外地大放異彩，卻依然沒法在香港上映。

《給十九歲的我》獲獎漠視了什麼？香港電影金像獎41屆以來的最大輿情割裂

因香港劫後重啟，而本應更受矚目的今屆金像獎，卻偏偏沒能將香港電影再啟航的重要分水嶺記入歷史？

金像獎現場手記：如何度過一個屬於香港電影的穿越之夜

香港電影有輝煌的過去，也有「光明的未來」，但它沒有「現在」。

三年之後，他們為了電影再來香港

獨特的選片口味，難得的放映尺度，香港曾經是影迷看片的勝地，也是電影記者的必經之地。

香港新生代導演通宵大對談：我們自己，定義我們的年代

香港電影金像獎前夕，導演林森、劉國瑞、曾憲寧、賈勝楓、何爵天、卓亦謙相聚把酒通宵，吐露新一代的心聲與思考。

黃秋生：最後關頭，自己留下讓別人走，還是別人留下自己走？｜電影白日青春

「最正確就是這個人選擇留下。在最後關頭，你們這些示威遊行的人，走啦，你們走啦⋯⋯而我就返屋企（回家）了。」

導演/畫家邱炯炯專訪：我們的時代缺少解風情的眼光

從《大酒樓》到《姑奶奶》再到《椒麻堂會》，邱炯炯再現了日子，填充了人生。

重現《明鏡》醜聞，這部電影試圖討論新聞業的未來

2018年《明鏡》醜聞，被形容為「希特拉日記」事件以來最嚴重的公信力危機。

《黑暗榮耀》：為什麼男反派可以慘死，女反派卻一定要「在公眾面前」慘死？

在懲惡揚善中以性羞辱去貶抑女性價值，等於合理化了女性在日常與社群媒體中遭遇的同樣挫折，這也是它止步於「爽劇」的局限所在。

南·戈丁《所有的美麗與血淚》：資助美術館的藥廠家族看見受害者的痛苦嗎？

記憶與照片是不同的，就像親身感受的痛苦跟目睹痛苦不一樣，後者讓我們覺得刺激，前者則無法忍受。